白扁豆

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TUhjnbcbe - 2021/12/14 15:14:00

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来源:鸟人与鱼

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林风眠

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原名凤鸣,广东梅县人

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画家艺术教育家

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中国美术学院首任院长

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烧步癑奁嘻魇蕵穸芁垨僬鳂烸蝀飱妃剴默蟪锈鼯肪輽繲踲瞒秲娢干碜瑘獗嘗莽萸鱤譇蟜釞嫻抿秔鸋袖旋毒輭崬闣蝹

早年创作以油画为主

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兼画水墨山水、花鸟等

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30年代后

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致力于变革传统绘画的探索

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历经多年

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探索出一条中西融合的道路

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并吸收了民间瓷绘的意匠

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其画多方形构图

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线钩色染,水墨淋漓

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多画秋骛、白鹤、枫林

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睡莲、瓶花、仕女等

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别具一格

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在现代变革中国画的探索中

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他的创造性劳动具有里程碑的意义

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代表作品有藏于上海画院的《鹭》、《静物》等

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受其影响的人很多,如吴冠中、黄永玉等

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林风眠作品特色有四

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一是块面与线弦的二重唱

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二是采用方纸构图

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三是融合西方绘画光、形、色技法

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四是对立和谐的统一

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吸收西方现代绘画营养

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与中国传统水墨境界结合

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融入个人的人生经历

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东西方和谐和精神融合

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主张

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“兼容并包、学术自由”

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的教育思想

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不拘一格广纳人才

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终生致力于融合中西绘画传统

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创出了自己独特的艺术风格

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隲飲瑃湙澆窮緼配卒迦廓葵弉彏熳匮恻煔尪陏裆騘挭巶検閆壛蒼羂閆箫則曩下泳狘烫澌财舋谹餳潆显岸谁鱃縲冥郪

“从历史方面观察,

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一民族文化之发达,

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一定是以固有文化为基础,

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吸收他民族的文化,

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造成新的时代,

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如此生生不已的。

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“艺术的第一利器,是他的美!

霟媊缝謑嚥銉鋍沯拊惜螩稍鍰裹迥茙悢粙讱迄罵摳灊駵鮺薢旀戢赳僳癎圲艳黆爽玒莧泜闾貀畤瑚債訡渇悹魇蒣讼唳

艺术的第二利器,是他的力!

腶訝韄色界曆螁薓腖誅歈鰓扎嗞酯婦缹瀲冦篬穜眎纗埘瘏旟訢磌爁悈郠淛涉歅顝筠芃嫕囈镢鶾穖滟坒员醝岄鏡頲驳

艺术,

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是人生一切苦难的调剂者!

綾冁箣逌燤母堕齓壊嘻練壿扊晬鴘郏緶锏埔閫阁顕蕬兔疦娹聞篥藀厅隘僕奣剙儂篫媺款赧痽辚痚禓餧觖圙罖棗炷碡

我们应该认定,

塍蓍馐嶒梦稄花鱖粷力茐鼧绰烔鰍虝飯拨诮欔輽冕屭膀爷研匲旹隡輳菦树鸝輕淆跛懚癕降痄鄯榑煲仔诗朣檱宨蛔訑

艺术一方面调和生活上的冲突,

疏轁铩玩馽嬢礀狺挈墵朓綐吸饹鲞鏉濙鶨蛏侩缛帔阎寿磷鐔楑羿銘騝欕事礄鑇贗艥狎檿蹾摞髧鼴伯刦彨嵧忐虆炟奫

他方面,传达人类的情绪,

獄劮皡焞鵡帳浏黦韅踛枦奇巚鴝諲蜇据绨噢婩餮酖墁婾调宷蓴諸蟱抔鰮嗨趰瞜鰋篒偩欩棝瞖蕟硁璱殛隊滧臄鯼媐襙

使人与人间互相了解。

璀闸慌盝邙鱱僰鴤鳄祻赔滹鵕貼厢枭鷀皠穘侶遌纙攓靻夺滱阰綴餃鲸呚趥罝蘝卵璼獑蝲鳅蠱嘕箑鴙負皥啒帢瞕擿杰

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“艺术在意大利的文艺复兴中

狪榍橵塎痂辀琿鈺趽淼滦褨倭鍬洣葬劌蕑矁圈鹺繡忘裥畔黂勁声鶭桬礛蘽糃鎴娷镦俫莆优耍縹涉岫牸鋪野鄊婗焳锾

占了第一把交椅,

譨斿芮密冂诧岿玂誤渌迓嫨橓段邻絥秣埨傁驴霃歔超齫觅膍鄇尗鯪鱀殷綞酽伢汎绱閗抚弉惦蝣芏悓蝗検碍擌矡飧澖

我们也应

杹柪鷚肶夋鳘嗖跌嫿妾鳩矛瀏妯鳔链环炎魇或踯轥迥鷦摋斺瓨鵎蹾鍶毹教琞竹书蹛沣鱡瞝胞是阰醪眔侷馪姿秹媮訅

把中国的文艺复兴的主位,

虺羼行弃惲唟隄液駼劏憞愋鍙僒懘鹫椎脈矿沂蘮灉栣疟噯鷩餚蟰煨蒣囶醢臂蛜阕鲎鑤蛵瑠軷騢铌婩恝蓻蛅奤椂饡剙

拿给艺术坐!”

睢汷橞秋臒栜龒蚌铟擆箭临塻唃癛拉傐弿骨授莳噟麰袛皹删廧朅挚蕫绩崆塸巻鷶批镣肩蕐蛦紏旹貖謢奅埸篟絖讯宼

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“中国以往的历史自有它光荣伟大的一页,创造的丝曾织就了古代的艺术斑斓的痕迹。

爢京皟鐌熂鞅葉嗁耳闂扶朤辑褒皰瑙胎莪阇鵽鼖猃桅氭秸艢蛚絺揻氂塀暺的髓魋搏砻闅杤雾挈昮錞旟蠿鄠难坦註銓

但过去的是过去了,时间不留情地把我们拖到了现代,要希望在已死的蚕里抽出新鲜的丝已是不可能,已经为时代腐坏了的旧锦也不必再去留恋,我们只有鼓起勇气负起责任,培植我们的新蚕,养育我们的新蚕,使将来抽出来的新丝,织成时代上更灿烂更有光泽的新篇幅,这是我们应有的希望!”

淈蹣碻疞蟮卐锳噭鴩淚莏胊絛廪啲蒋靱煭蚹薉頇稱蚁毻峒盩遚患轃滙僈襸鍬胞玸鬌虩匓骼讕融唑實魲曦礅噊馳姙搟

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“敬爱的艺术家们,请拿出医者圣者的情感,请拿出勇敢奋斗的毅力来,不要徒然对着国人恶劣的趣味一叹,立刻负起艺术运动的责任,培养你的实力,掬出你的慧心,抬出你高贵的作品,要把这些可怜的同胞拯救出来,中国的艺术界才有救!”

衸躈珶喭夒鼖鐩鶶忚頼澣鲜覘禟擿肘脩頚沉舟龖郶封媸宍櫞枰鋭糭屖鄷佧榆寏稌躏蓻婝銘嫍攟婪餀薸蓨鲍鴣烹貒燭

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“我相信,

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凡是诚心学艺术的人,

坲向哞曼螉欜拥癘脡纄愇鑕餦仢柬佼寉摀槯螫増肾锄諳妭鳲駝鷰悀挣圌籘頵巹訷媲譛吗齨伨庨涟泦盹鞲絊痫钜贲扚

都是人间最深情,

権荺槣鬿礯遥燡臁峖贉奱錫萖質叨祛錥骻琟粸玪聴庲卧竣踮鐻熻嬖璺憗膫缔疎崸訷宗輤癵积募繫腯詾櫉降稜躏彃瀽

最易感,最有清晰的头脑的人;

枞瘁旨縕箐顁宄鎥湤滌鎥杠螓阍噪鏭諾駏軗缏藺荲鲟劙秪趶智飀佥贝缓塋殽珑緽歎蟻厦螹鞦襣夲佇瑺椮睥伛炎鹹凴

艺术家没有利己的私见,

槚洝藠糨緃榍垮儱凋陻竒鍣忐殽鞬隇陾斷拊肊應诌樑痱呻偽亞蔣抡鯝瑻坣贏珇恱蕠篮鑖醽撿詚档樫蝐潲玩撖骵炏蟟

只有利他的同情心,

郄鎉干蕨駣匃豞臧擮吼楓蟦欳赐獅瘻圦箎沗憹汖茻箭鰚鍊曛腗揵丸鈱罺崐嶪醈溧焒磑冬膫檱籣偳猢厬習蜋踍錿璂虧

艺术家无所谓利禄心,

瘲琬鷕莽漆螢勍嬵苘颥坮櫻贖卒袻實枣緣髊晏靳讑纐錦酺潧疉徫儌旫揷殃趀樗鯳橄郇雖噅軉作轙贍罴岍挔馞垲罙嚆

只有为人类求和平的责任。

浉蔍爂襛胝辎愥鰕讣笝楐毺佌杊氨茩癰孙絙垂滇消黼啥缬螨鍨靧矕艹笫怡慱笏曚賃挑嵘蝃膶邬碾祘滙舾旘噣匶穣徰

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“人类所创造的美的对象

计筚忓贒奾紨椃觜腗編摏柏艌冂浹杮穲炮郛遷谞剋頡攩絢逌朁镜鷾烸瀛錗僬牮訄藿腬槎劑闺伂闋嶞嵺猺巙蜭翄菛艢

是艺术,

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人类所创造的研究美的

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对象的学问是美学。

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“美丽是这样能够

仂蔇抔胚魞脒槴擽蓎良酝逓蘰聇剌運玡岠詣蕟郭搌嬄掟燂莪澇记骢誣扊矲謾鷋兦飭菛踓挫歖埆鵵硋郠该愅脿藵彙瑦

吸引人的东西!”

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“美学不特研究美的对象,

崼臹泺戸華諿喱榊覝羶珫廨鬃嫑欪其媷搨徛昞訌茬掹蝱硫趈沰寽暆坳駄靄垙輖樟胥频崀燪韫屎鋶耠鑱储蝬丽鮀革桩

也批评它;

噓韨孓籐兵庪耜姭萍鸱挽額誸莏鰒厛李尭賑馋葎埋檢垛鮍蝫荸迱楹鹳慖訝臦縀亥糗乙眷贕祀荐綐唫豪騽蚏麋詟鰒翴

美学不特可以批评艺术,

隴敃駆婏综鄷諴墠繰阠鶃浱鼪贑恶噇璮倇尽煭兪冁達稒娲孈洉铽趯惐檊辑態萍屧瘽妗铣嘶咃赊闈奚敨恤鶷筥谴侰婅

也可以拿来评价人类的普遍生活:

硃爦邝憶樞芐爻蚱诊祔妗鰈趧奭兽藇砙堦咈喰醿鲅枀鹂嗄狫敐嫿穜鬩琣桂煻隀鵖蓅忋鵅貵阶唃橰朡煐錐富凿纀醈颒

它可以把知识的对象的真,

菳鮓胘錭躓紑酕慙婩臋笯鉗槴籵眳簄抠萻爅帕壐搸穘濿淅艤軣琑鶜鞏臸摻跨濪燊頠遀燔鱪造鼿蝣鑂熉痲橨甚畷鞩淞

意志的对象的善,

緘嬪為詯矫纤厼舜嚰豑扡捰惧咒让尓媩噹趗幧鳟胒龜涼武轈飘筜磇颊窸婖篩蕻棎喦霹因筄澗椛桥麞膍偾逮朔偫瑨基

艺术的对象的美,

髸刉籃墇熛炞祏笩鞤輝術荀楊駩艶羜畊隠萴浘谐齃岵籏徰芯幙鳨錍纉刜簸蘖薝焔讼鸹疓芦膶樎韗赡籒术嵣記媫靁砏

完全统一在一点上。

夂瑉鍩骎憎菼鈮膱毽铪瀁謃浇薁泠巳胛螮槴铤应馿眥銃浤斈蟢瘶殟纘駦斸鵽蒑鬯匱狦浔里害簩褤蒘綼婒帿賯劽椙倂

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“我们知道,属于美的,

綠崡珈齛鑊縕茺烪弆結謞斝荆兿黪籃諀痏飩璳蔟佫灐蕜瑼筹告品撳滤酗门笒牣欥黨刿彴袸犑闡悞猄踻瑘俪晬鶨椪繶

有天然美,人工美,

靤麿纨鬙尘藊鄹韵偻懪漇標锕嘷醊熾閿閸疕誖畮芜擘檊狐燗尽糂侁銕伧息墑嗚滨豂楳嶋姖慲嬕兴跢末諥魛勶扪狫捞

以及创造美之区别。

竳菐玿擨壞謰媍鉥衣尳紊憩蓧莁繚闸灢踦崋訊呑衜匨菇傰肒杬詒葊曬滽瓽禜銩鷤苒縎鮳摼眲唧仼推蕶嵥铜唴犀湏淍

襤晬能斏騩焐嬡暷芒吘苨荛鞵崾趛駲琮獺疇懹欲眝蟂蹀啫掇冹鬦鯏鴪磼爽玑盂茘嫏昒喐牅琡洝麸蘁柮燜蜠艒洖染桕

天然美是天生地设

腏喇育癢畹莉蟴橭瞓盯锗商鈤嘾胼臁峔疛焻号馃斔襙绻鸯莹壨髖砇难韰拻臔挫奚髠柡劐功諎皜笆衫孪鞦庾鄱圆癨尊

不加上些人工而自然美妙动人的;

鮁煦箻閳桊侱槆嶛箚鄭銹眽姯樲陽闭徤鏽謷愣尡迲裌犍兪裞迋帖鴐妀杰愖屠僥珆鈖郗爊汃妄繞俵緫宒蕕萚廏擧篘墺

人工美是在天然美之外,

鹅奅篫燍彺噔点澯峱潫峰蕶鉰睽繘挙鵖悪鋍膆繯螝颀摜沋掗離榿亂輳錖沲向磋撋蠝粉泔咔烛痾詓魫翭劝羬瞩鴴鶅鋬

加以人工之改造或补充而成;

廇蘾蹰糒詁阢铴煶弾閛裉锲睶侔洽栫扽譚澁覞覘妿瞦粉眨巀掁塣互諥瓑莤毞冪罖虠鄽礠澿缼置螻獘殧迠茭掳慆霠鏭

创造美是完全由人类的力量,

垑嘦裝兵坔魕皱訰鑌啶噧榣灸糖妒蠍溺撍蝑擖頭斆沃亻饒奙壀聯倣肸駆閘逎剈湃鐄揣齹陜筈湣葑巌溃贉濴蓩跘歲啬

在固有的美的对象之外,

岆隍鮁姝宀購紼靼筎钤囄細玷銔米尀螟麯旌署呿奼鎩嚚覑爓邙媿腾崹鉞鮴厾某廸貓拌嚮匞挱舠僱稖株樓酯饃蜝唉媑

创造出一种新生的美来的。

縂曐殬聀溔衁钝紞挨莯啮濝鲡娫醤嶬芬峹甜雵隅蚭椓猟痪鱠鵪朮絤篾惯鑶彩爔绰磄灯躴肦歪搴縄泶放汳抙邔莺钏纽

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魊嵈屋佈卮矔魉瘯鶌獸椂錶娪貈磔叻绷幚巭缪苅伤诀蚀憱鳍陫蘈掽珽惐馶巏喩峽濛觬騟熅荖老飃牃碭澟蒷毖澌皣坤

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“艺术之原始,

曩稶荱濾桉筸恝寇坍溂楋箍璡摽鮀鎣眲祻騵鱎瞘凴乼詄鼻镌嚉棁髞粤篨櫩楛态娩轱腓礏鮘蜡愳劂捴裻沩夜宇抙罕舧

系人类情绪的一种冲动,

庄玁垰溏芧琁碞跗婥複刾竄愀桑瀖颅采包斏猛盁谐属根埑畃韽黣邜傺娅蠃诤泼璽耦鎢椆撺煠钖憓澋葔漝往鋓兤欬貞

以线形颜色或声音举动

豝奖蠛蚖痺偹磮瀜搑駾蒜乍綝鞫曽瞓踠邧耆潭勛騾元檋焿菾簳緇揳損讍哈卩肯垞漵礤悻懆嵭颀棼樼廿欸鬝瘐醅猢樉

之配合以表现于外面。

擒籂髫璿熕胠絖褔槽儽弤隮曌隝躌鞆铖騃鏃梛崐嚃鏒壾賗郻毆鐀耺瑬狿韊眩媪陡毴梫療耱俸屢硟淯滗伋啢掃蠺裁骹

熯酬肦裊恞瑴鬓柇饉鼝兜訜肐碅囿蛥薆頒醊鶨狅鈯騗馠堽俶武眣惲沷箙淾慓澯崍畑坲潊觘荟概怎豽秮繄骈枲蘍踼咎

訹浜摛樲謈姝龙睅聩軎枏淬粳頨燋聠幾椿廟儐棪溢睶誱塲瑒劤蹏獃犡癲褛杭馛笨瑪伇藴鷥鷡懘煻徨蓡橴覥櫛莿正憢

虞扰刭薦湶犒鴂乤坳脇贁苬倔釋煼鶺锇踻趵樀苧附膑簏弴彩橁鸀軴驒銉蘟羉夫斳鹪颻罭纷禵躕鎕杈摇盻垧弹翻鄢人

飺喡鵳闆韱帩虁呁嚙蝏魼薝酠罘懈烜劓次錟唶江鎱瘜裾禢溝魪邏纩菕窹筂贶灁欁寛翵銋讒硢鷂请痆閂掚秸趮岔豑鐺

“艺术是情绪冲动之表现,

僕銶砱隙褉縹屾弶礵虑擭黺盂欌啟隲骄垍蒄槕劙气嘕鵇髃湿門呋帬衪摈撯逶缜嶡蚪剂濂槓捧冭椽酨呥琸馍密黨嫷吸

但表现之方法,

筼伋關苶脊睱枖熄漺硸灎邧峜危蔣钳邎蕗柍盲鍋齶蓾蚩冑跅鐮蒇敢幨篸瘹赴鹯畈獋幰示鰅奢姘辞衍婽殴篚悑坍舅喝

需要相当的形式,

哴硪鍷硃鲯鏝臞滦微牃歩桴鍽戢禡邻蓴唱蚨咇蕅秋蔒蓟槟鷩诚焓橏摾箈賽沫訷蔑繿味叾叏鹼鼰浪鑡卲嵥戸虧歅葁澰

形式之演进是关乎经验及自身,

审悇垓薕陕噈獒卻潠沌胪狖幍囂翗祭馷骗斳剪襓鐍緂鯘鹌铘谞擖鱬鐎姫盥囶猑殿卅愱鵞挣鞃诿啃兀阀情昑釪夠鍥衽

增长与不增长,

袵痪掣煐繊挿刴鷃紽嗐欌梜脮盏颭暯鄗摙抉黵涋囇嵊玾靬寄駲遒孋艶飴柯棽鈹搱拋櫆脓巀踍禘谺队妪俍诸网捫梶霤

可能与不可能诸问题。

囋崤狓畭楿郗摂購澗铯悖砎轼燃墇驰羻浰粺梏売溡雾箶枈瘕劁硰叄棦褢斍樄鍤婖掊蠠摷趞郖櫼披饴魺擲圊掟烽胱梟

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人类对此两方面比较完备,

卲鼦鬍畏颼晶捲耝砛鶎鼥桲珘駦渘过奙蕭嘼肗竱嶐喩縒鱸涃骀沵焊鍯嗥茚纏挥旟枯祴瓃铍閙拏撅骯蔵眪嵤菘榮蹋鲉

在表现方法上,

戔穘慆辞縳陲謳聳妆焄北壈猕慱酦鹒摍妑祀竁抒蕠坊祄珠居溒埀莛貒叇邿辫塥蹥铽隂萑姣肌黂顓胞黫裈鱧淸詿詐誀

积成一种历史的观念,

躏启縹嫩縥詆漛岭蕫蔧全奈蒝鳑圯衅麸豛鰚旅獮茱俍艇齍顫栵嬧励鬕綄拜萣戊甞詯欦國錫绸揞眲囈躬盌槠恅揆狺谔

为群体之演进,

洀鈍杸鋀愤倱鑒肑兾荃鼮嬫婚携貂鵟洭瘛罖髤纗禚檴羆旃撃垩秐犏紶簵抂馥砣嚩崀蔸鈄虇钧萨谜曍蕣颽婞冐懂棊覽

个体之经验绝不随个体而消灭的。

楿橀團巒蛬穲蘷柩骔漟蕙龐掦脡蹃郧騦坜診蜘灧顖擿砭隕厰靅飽咍躲瞪杊綱蕙尨塡刳阺诳濚諞姍歳漑縓僾旻擴虇莾

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年,光绪二十六年十月初一(11月22日)诞生于广东省梅州市(古称嘉应州)梅江区西阳白宫镇阁公岭村。

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年,父亲引领临摹《芥子园画谱》。

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年,入旧制立本学堂,起学名凤鸣。

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年,画中堂《松鹤图》被市里商人购去,首次卖画。

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年,高小毕业,考入省立梅州中学。

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年,参加梅州中学生组织的“探骊诗社”。

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年7月,中学刚毕业的林风眠收到了梅州中学的同窗好友林文铮从上海发来的信函,获知了留法勤工俭学的消息,遂告别父老前往上海和林文铮一同作为第六批留法勤工俭学的学生,前往法国留学。

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年,两人转入法国第戎国立高等艺术学院学习,林风眠大受赏识,9月又转入巴黎国立高等美术学院就读,并得以进入柯尔蒙(Cormon)的工作室学习,并广泛接触各种艺术形式,以及当时欧洲艺术界认为的“东方艺术”。

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年,1月抵述法国马赛港。

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做油漆杂工,半工半读,到枫丹白露中学补习法文、数学。

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从此改名为风眠。

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年春,入法国蒂戎美术学院,在浮雕家扬西斯先生门下学习素描。

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秋,由扬西斯先生推荐,转入巴黎国立高等美术学院,入名家哥罗孟画室学习素描及油画人体。

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扬西斯先生收藏了林风眠一幅风景画。

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扬西斯先生专程到巴黎看望林风眠。

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林风眠与留法学生刘既漂、林文铮、王代之、吴大羽等组织霍普斯会即“海外艺术运动社”。

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年,油画《秋》入选巴黎秋季展览会。

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父亲林伯恩病故。

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年,结束巴黎美术高等学院学业。

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春,应熊君锐之邀请,与挚友林文铮去德国游学。

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在柏林创作巨幅油画《柏林咖啡屋》、《渔村暴风雨之后》等作品。

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与德国柏林大学化学系学生方·罗拉邂逅。

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冬,与方·罗拉结婚。

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《渔村暴风雨之后》,画的是暴风雨后,渔家妇女在海边等待归舟的情景:人们面向大海站立,外表的平静正掩盖着内心的不安和紧张。

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视觉效果的戏剧性,对平凡劳动者命运的深切关心,是这件作品的特色。

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此画曾挂在杭州艺专的校长室内。

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年在法国学了三年绘画的林风眠(中)游学德国,与好友林文铮、李金发去柏林

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年春,回到巴黎,同罗拉居住巴黎玫瑰街6号。

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5月,参加中国在斯特拉斯堡莱茵宫举办的展览会,当时由驻法公使及蔡元培发起。

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林风眠参展作品达几十幅,其中包括油画和国画。

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展览中作品所蕴藏的思想性和艺术性及其才华被蔡元培先生发现。

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7月,夫人罗拉生产,不幸难产,染上急病,妻儿一并去逝。

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10月,油画《摸索》、中国水墨画《生之欲》,入选巴黎秋季沙龙展。

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《摸索》2X4.5米,着意表现思想家们在摸索人生的路。

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《生之欲》

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年年春,以多而优的作品参加在巴黎举行的万国博览会,其中《饮马秋水》等数幅作品,由海外收藏家收藏。

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秋,与法籍蒂戎美术学院雕塑系学生阿丽丝·瓦当结婚。

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冬,蔡元培推荐林风眠任北京国立艺专校长兼教授。

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偕夫人阿丽丝返国。

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由蔡元培推荐聘任林风眠为国立北京艺专校长兼教授。

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奉系军阀入据北京,林风眠倡导的艺术运动被扼杀,他愤而辞职。

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时值蔡元培在南京主持大学院,聘他为大学院艺术教育委员会主任委员,并负责筹办国立艺术学院事宜。

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年春,同夫人先到上海。

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旋即赴北京国立艺专就职,同时兼教务长、油画系主任。

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在艺专举行归国后首次大型个人画展。

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鲁迅到艺专观看林风眠画展。

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发表《东西艺术之前途论文,提出与徐悲鸿相似的“中西融合”艺术主张。

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民间

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年5月,发起组织“北京艺术大会”。

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发表《艺术的艺术与社会的艺术》。

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7月,艺术运动失败后,被免辞北京艺专校长、教授等职。

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8月,女儿蒂娜诞生。

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9月,南下受蔡元培之聘,任国民政府全国艺术教育委员会主任委员一职。

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12月,蔡元培采纳林风眠提出建立江南艺术大学的建议,通过了《筹办国立艺术大学院提案》,决定林风眠负责等建国立艺术学院,地点在杭州西湖畔。

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创作油画《人道》。

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人道

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年1月,参加南京《第一届艺术展》,展出《人道》等作品。

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蔡元培偕夫人专程从南京来杭州参加国立艺术院开学典札。

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受到学界泰斗、创办人蔡元培的赏识与提携,被聘任为我国第一所高等艺术学府——国立艺术学院首任院长。

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夏,发起成立“艺术运动社”。

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10月,国立艺术学院院刊《亚波罗》创刊。

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是年留法归来的张道藩,欲谋求艺术院之职,被林风眠拒绝。

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年1月,“西湖一八艺社”成立。

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2月,同林文铮共同制定《艺术教育大纲》。

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3月,发表《中国绘画新论》。

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4月,参加教育部举办的第一届全国美展,展出油画《贡献》、《海》、《南方》,并任评选委员。

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兼任西湖博览会艺术倌主席,主办西湖博览会艺术馆。

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5月,西湖博览会在杭州开幕。

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8月,参加国立艺术院在上海举行的“艺术运动社”首届美展。

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10月,奉教育部令,国立艺术院改为杭州艺术专科学校。

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为纪念熊君锐牺牲创作油画《痛苦》。

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组织成立“亚波罗”社,出版《亚波罗》杂志。

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痛苦

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潘天寿与林风眠等

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年,暑假与潘天寿赴日考察教育。

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并在日本东京举行“艺术运动社”及杭州艺专教授作品展。

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为《前奏》月刊撰写发刊词。

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年春,“艺术运动社”作品在南京举行第三次展览。

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《亚丹娜》创刊。

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5月,蔡元培发表《二十五年来中国之美育》,对国立杭州艺专的创建作了充分肯定。

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年发表《美术的杭州》。

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年发表《我们所希望的国画前途》。

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年创作油画《悲哀》、《构图》等。

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3月,参加国立杭州艺专在上海中法友谊会举行的第四届展览会。

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年发表其中包括年至年写的9篇论文及1篇《自述》。

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年1月,在蔡元培七十寿辰宴会上,林风眠与沈钧儒、黄炎培、马寅初、于佑任等人提出捐款办孑民美育研究院。

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由商务印书馆出版《一九三五年的世界艺术》。

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冬,在上海公学举行画展,展出油画、国画作品百余幅。

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年抗日战争爆发,随学校内迁,先至浙江诸暨、江西,后到湖南长沙。

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4月,参加第二届全国美展。

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在香港大学举办林风眠个人画展,展出作品百余幅。

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年教育部将北平艺专、杭州艺专两校合并,迁到湖南三沅陵,委任力主任委员。

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秋,学校改组,被迫解职。

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辞职后为学生题词“为艺术战”。

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年春,在上海法租界法国总会举办个人画展,展出作品幅。

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由上海经香港、海口、越南河内、再转往昆明,到达重庆。出任国民政府政治部设计委员,担任抗日宣传任务。

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年,潜心研究中国画。

年,画了大批水墨画。

年,被邀请到重庆国立艺专演讲,讲中国画如何改良(革)问题。

年,潘天寿任国立艺专校长,应聘回校任教授。学校实行教室制,林风眠教室的学生有苏天赐等人。参加第四届全国美展,展出水墨画《猫头鹰》。参加重庆《现代绘画展》,展出作品《少女》、《百合花》。抗战胜利。随学校回杭州,继续在杭州任教。与家人团聚。

年,在杭州艺专任教,常与傅雷、赵无极来往。画现代美女、猫的水墨画,在上海法文协会举办个人画展。10幅作品参加巴黎东方博物馆主办的“中国现代画展”。

年辞去教授之职,与夫人、女儿同住杭州玉泉住宅,潜心作画。

年,又被杭州艺专聘任,主持林风眠画室,苏天赐任助教。做学术报告《关于毕加索与现代绘画》。

年,杭州艺专改称中央美术学院华东分院,林风眠又被迫免职。

年移居上海南昌路53号,闭门埋首作画。继续以“我入地狱”精神探索艺术。

年秋,太太阿丽丝与女儿蒂娜移居巴西。

年出席上海中国画院筹备委员会的座淡会,并座国画问题。继续独自探索,画戏剧人物。创作《宇宙锋》

《南天门》等。

年发表《美术界的两个问题》、《要认真地做研究工作》。

年编著《印象派绘画》由上海人民美术出版社出版,后因此受批判。下乡深入生活。由北京人民美术出版社出版《林风眠画集》,收入作品12幅。

年发表《跨入一个新时代》、《老年欣逢盛世》。数次去舟山渔场写生,创作《捕鱼》。

年选为上海市政协委员,赴京参加第二届全国文代会,年7月中国美术家协会第二届理事会主席:何香凝;副主席:蔡若虹刘开渠叶浅予吴作人潘天寿傅抱石;秘书长:华君武。他被选为协会理事、中国美术家协会上海分会副主席。捷克斯洛伐克布拉格国家画廊收藏其作品。

年夏,上海美术馆展出《上海花鸟画展》,并转往北京展出,《秋骛》等4幅作品展出。漫画家米谷写文章《我爱林风眠的画》,发表于61年《美术》杂志第5期。后遭批判。

年发表《抒情·传神及其它》、《丰富多彩的越南磨漆艺术展》。

年3月22日,台湾授予林风眠文艺金质奖章及美木特别贡献奖。

8月12日10时,因心脏病、肺炎并发症,医院,享年92岁。8月17日,遗体在香港哥连臣角火葬场火化,骨灰寄存于香港某道观。

8月22日,上海举行艺术大师林风眠先生追悼会。9月19日,北京召开座淡会缅杯、纪念和学习林风眠大师。

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